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Quando uma boa TV fica ruim

Sem querer, nós escritores frequentemente consumimos mídia com um olhar crítico – esqueça a floresta, não podemos deixar de notar todas as árvores de aparência doentia. Isso não quer dizer que os escritores não possam mais desfrutar da mídia, apenas que os erros são mais visíveis.

Ou, dito de outra maneira, nossa tolerância à porcaria é muito menor.

O escritor tem algumas opções neste cenário:

Ignore o problema e tente aproveitar a história de qualquer maneira.

Encontre histórias melhores.

Use-o como uma experiência de aprendizado.

Vamos nos concentrar na terceira opção (um artigo que defende ignorar o problema não seria muito instrutivo), usando exemplos que notei nas últimas semanas assistindo TV e uma gafe que duvido que seja. sempre esqueça.

Diálogo

Como a televisão é um meio visual, o público deve ser informado de tudo. Isso coloca um fardo embaraçoso para o diálogo como veículo de exposição, quando sua principal função é realmente revelar caráter.

Os melhores shows lidam com essa tarefa, fornecendo as informações necessárias como apenas o personagem, o que permite que o diálogo cumpra simultaneamente sua principal diretiva. Considere: Justificado, Deadwood, Os Sopranos.

É um equilíbrio difícil de manter, daí todos os shows com diálogos desajeitados.

A última temporada de Jack Ryan, da Amazon, é problemática por vários motivos, incluindo um clímax que troca verossimilhança por G.I. Palhaçadas estilo Joe. Mas o maior problema do programa é o diálogo.

O gênero de espionagem tem mais dificuldade com o diálogo do que a maioria, já que circunstâncias instáveis, locais diversos e elencos grandes exigem que os personagens declarem constantemente o que sabem e o que suspeitam – tudo para o benefício do público. Esse diálogo é quase sempre despojado de caráter para fornecer as informações da forma mais concisa possível. Recebemos uma confusão de nomes e informações que realmente só fazem sentido em retrospecto, na medida em que nos lembramos da conversa esquecível.

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Isso faz parte do gênero, e Jack Ryan não é pior do que muitos outros dramas de espionagem. Onde Jack Ryan tropeça mais, porém, é nos momentos tranquilos, destinados a ilustrar o personagem.

Vou escolher duas trocas separadas, em particular, que são quase idênticas em configuração e finalidade. Nos dois, Jack está se encontrando com alguém para desvendar parte do mistério. São cenas simples, literalmente duas pessoas conversando. Jack tem a agência – é ele quem segue as pistas. Seu oposto tem algumas informações importantes que ele precisa para avançar no enredo.

Toda a troca depende de uma pergunta aparentemente inócua de Jack:

“Posso te fazer uma pergunta?”

Isto é problemático por duas razões.

É escrita preguiçosa

O posicionamento dessa pergunta antes da verdadeira consulta de Jack é uma maneira de pendurar uma lanterna nela e de dar importância ao que se segue. Em outras palavras: desligue o telefone, crianças. Mas essas são calorias vazias e não acrescentam literalmente nada à história. Toda palavra conta, pessoal. Melhor fazer a pergunta real e seguir em frente.

Trai quem é Jack Ryan

Já foi estabelecido, através do diálogo e da ação, que Jack é um homem inteligente e motivado, capaz de desvendar mistérios complexos. Isso não quer dizer que Jack seja infalível – ele comete erros e é propenso a entrar em ação com base em palpites e intuição. Mas não há nada hesitante ou relutante em seu caráter.

“Posso fazer uma pergunta” sugere um certo grau de incerteza, talvez até insegurança. Nada disso se encaixa com quem Jack é. E sua entrega da linha não indica nenhuma dúvida subjacente, o que confirma que todo o objetivo é tornar a próxima frase – a verdadeira questão de Jack – de maior importância.

À medida que os pecados avançam, o final do gung-ho é muito mais notório. Mas esse pequeno momento é mais traiçoeiro porque prejudica o personagem de Jack.

A pausa forçada

Eu sou um grande fã de This is Us. A narrativa é sutil e surpreendente, e os personagens são adoráveis. Ultimamente, notei uma dependência excessiva de uma técnica que, semelhante à pergunta pré-pergunta de Jack Ryan, é artificial e está começando a prejudicar o drama.

Os personagens de This is Us adoram fazer declarações apaixonadas enquanto a outra pessoa fica lá, observando, parecendo chocada. E então o falante se afasta antes que o outro tenha chance de responder. Fim da cena, vá ao comercial.

Agora, com certeza – os Pearson são um grupo dramático. Mas, na realidade, esse é um artifício para aumentar as apostas e depois adiar sua resolução. Essa gratificação atrasada visa manter o público envolvido, geralmente através de um intervalo comercial. Então, embora eu entenda por que está na história, isso me irrita sem fim.

Vamos ser francos – isso é coisa do tipo novela (sem fãs ofensivos, mas seus programas não são exatamente conhecidos por suas nuances).

Aqui está uma nova idéia: por que não ter essa discussão agora, em vez de adiá-la? Não estou propondo uma solução – você pode manter seu momento catártico até o final do programa. Deixe os personagens serem quem são e sejam reais.

Não há mundo em que Beth esteja lá, em silêncio, enquanto Randall descarrega e depois sai como uma criança petulante. Forçá-la a fazê-lo apenas diminui o fogo e a faz parecer uma flor de parede fraca.

Você é melhor que isso, este somos nós.

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Agenda não agenda

Todas as histórias são sobre alguma coisa. Os melhores dão significado e tocam as pessoas. Mas esse significado deve sempre ser subserviente à própria história. Tentar escrever no tema quase sempre é uma receita para o desastre.

A qualidade do Designated Survivor vem diminuindo constantemente desde a primeira temporada, mas foi completamente fora dos trilhos em sua temporada final. Ao assumir as rédeas da ABC, a Netflix claramente tinha uma agenda em mente e usava a história como porta-voz. Isso não quer dizer que a agenda não era tópica ou relevante – o programa abordou a epidemia de opióides, a situação da comunidade LGBTQ, a marginalização de grupos minoritários, a imigração ilegal e os custos crescentes de medicamentos que salvam vidas, entre outros . Mas, em muitos casos, a execução foi forçada e traiu a integridade da história.

O Survivor designado usou imagens de pessoas reais que sofrem com esses problemas. Essas histórias eram tocantes e muitas vezes emocionais … mas não tinham um lugar apropriado na própria história. Eles eram maneiras desajeitadas de dizer ao público por que esse problema é importante, em vez de mostrar a eles.

Sim, o velho ditado: mostre, não conte.

Mais eficaz foi a introdução do programa de Sasha, cunhada trans do presidente Kirkman, interpretada por uma atriz trans. Usar Sasha como uma janela para as tentativas e desafios de uma pessoa trans é um método muito mais eficaz de contar histórias, porque é contar histórias.

É uma boa meta entrar em uma história que queira abordar certos assuntos. Mas funciona melhor se você abordar a questão da perspectiva da história primeiro, mantendo esses assuntos no fundo da sua mente. Caso contrário, o resultado final será uma narrativa prega (e ruim).

Gráfico vs Personagem

Bem, você sabia que este estava chegando.

Há uma tensão natural entre enredo e personagem. Qualquer programa da lista iptv com um arco de uma temporada exige que os personagens façam certas coisas para fazer avançar o enredo geral. Se os personagens são mantidos em primeiro plano durante a fase de estrutura de tópicos, geralmente não é possível dizer onde o personagem termina e o enredo começa. Um serve o outro, e a história é melhor para ele.

Os problemas começam quando os personagens agem contrariamente aos seus impulsos e predileções normais, simplesmente para marcar as caixas de plotagem.

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Daí, a 8a temporada de Game of Thrones.

Olha, eu entendi – os showrunners estavam tentando finalizar a série para que eles pudessem fazer uma trilogia de Guerra nas Estrelas (desde que cancelada, obrigado ao criador) e um acordo na Netflix para criar o Confederate (um programa mal concebido no qual o sul venceu a Guerra Civil, também cancelada). Na pressa de chegar ao The End, eles descartaram todo o drama dirigido por personagens pelo qual o programa era conhecido.

O resultado foi previsível.

O problema é que não precisava ser assim. Eu acho que você pode encerrar o programa em 8 temporadas sem trair os personagens. A solução estava ali.

A Batalha de Winterfell deveria ter matado 90% dos personagens nomeados. Isso seleciona todos os tipos de pontos da trama e permite que os episódios restantes realmente se concentrem em nosso elenco restante. O que permite que os personagens subam à tona e motivações para conduzir a conclusão da história.

Como Jon reage se toda a sua família é morta, em grande parte devido à duplicidade de Cersei? Ou se Dany morrer? Ou, inversamente, Dany se torna a rainha louca depois de derrotar os Caminhantes Brancos apenas para perder seus Dothraki, os Imaculados e Jon? Enquanto isso, por que Cersei está apenas esfriando os calcanhares e ficando bêbada? Ela quer acabar com as reivindicações de seu trono, então colocá-la em campo, à frente de um exército, marchando para tomar o norte pela retaguarda (eh, isso soa nojento, mas essa é a linguagem). Ou se ela permanecer em King’s Landing, pelo menos mostre-a fazendo planos e preparativos.

Motivações, pessoal. No final do dia, os personagens devem fazer as coisas por razões que façam sentido para esse personagem. Caso contrário, são como aqueles recortes de papelão que se movem ao longo de uma pista no carnaval, esperando para serem derrubados.

No fechamento

Quase todos esses problemas se resumem ao caráter. Evitá-los é simples: honre seu caráter.

Seja fiel aos seus personagens. Não os traia por pontos fáceis na trama ou por algum tipo de declaração. Deixe os personagens guiá-lo, e suas histórias vão cantar.


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